《OVERFLOW》剧情简介
OVERFLOW是由安娜·阿森西奥,哈罗德?霍尔舍,何塞·科尔瓦乔执导，罗比·克莱伦,雅克·贝尔捷,尚格云顿主演的一部歌舞片。主要讲述了：正所谓(wei)一(yi)人计短我们也好(hao)从(cong)长(zhang)计议两人计长今天我把(ba)你(ni)拉(la)回来就是想(xiang)和(he)你商量一下她确实没(mei)想(xiang)到(dao)渺渺把自乇拉回来竟然是为了这个我们应(ying)该(gai)结盟争取早(zao)日(ri)把他们征服到手一致对外陈思璇(xuan)惊(jing)讶的看着渺渺一时...和一般(ban)的(de)威士忌不同它那种(zhong)不(bu)同年份重按照均(jun)等(deng)的份量融合在一起调制而成的的回味(wei)儿(er)足以令人流连忘返就是一百(bai)年(nian)内(nei)这种酒是(shi)最(zui)有(you)回味一共一(yi)百(bai)种每一年酿(niang)造(zao)的(de)威士忌所谓百年(nian)精(jing)选(xuan)胖子哈...
《OVERFLOW》相关评论
陈镜伊
#25thSIFF#最后的戈达尔，坚持了一辈子从布莱希特而来的的离间艺术观。声画一如既往地分裂，并遭到破坏，任何试图唤起共情机制的段落和快要成型的音乐，都会被刻意打断阻止，坚决制止缝合机制的运转。 影像一样，隔绝对缝合的识别之可能，不让影像单独指涉情节或叙事，而属于一段材料，把材料当做史料/力量/印象/联想进行拼贴和组合； 如德勒兹所言，影像不是虚构产物，而是其自身之现实，则能从影像读取世界，戈达尔从中瞄准的是那股离间的力量，形成辩证之趋势，构成一种核裂变的链式反应，暴力/政治/历史统统基于此生成； 影像如同现实，在以一种方式影响我们的认知结构，不只是情节叙事式的，OVERFLOW是内化为思维诸形式的，贯穿形态/情绪/符号/语言，正所谓我们以影像思考，戈达尔做的工作便是德勒兹“概念化影像”的地基的实现
那么蓝
班雅明做不到的夢想，終於由高達來完成，不用拍攝任何影像，從戲院內尋找影迷回憶，引經據典，電視上的新聞、網絡平民影像在他手中也變成全新的意義，他是影像過盛時代的暴君，一切都變成高達眼裡混亂世界的碎片。火創造了文明，高達說，手才是創造世界的根源，五指不只是五感，OVERFLOW是通向未來的五個關鍵。歷史只不過是存於永劫回歸之中，那革命是否從沒有發生過？還是最後一場革命早在1968的巴黎前的1919年俄羅斯裡？如果歐州文明世界正步向墜落的美國後塵，最終帶來同一命運時，世界的出路又應該依靠誰？非州又無法言說，中東是如何談論才好？這是西歐左翼知識份子在反美意識令中東變成最後的假想堡壘，那麼，亞洲呢？當以為這位經常舉旗不定，左搖右擺的老革命終於重燃革命的熱情時，在電影尾聲時大聲疾呼時，最後一個鏡頭似乎告訴你，言之過早了小朋友們
